被业内称为 “材神” 的杨波，是艺术品 “元亨利” 古典硬木家具创始人。 凭借其对黄花梨的痴情和熟稔，业内称他为 “黄花梨教父”。
杨波出生于中国古典家具之乡河北涞水一个普通的农民家庭。 涞水曾是宫廷工匠聚集的地方， 杨波生于此地，长于此地。
1993年， 仅靠5000元， 杨波就开始了创业之路。 凭着自身的努力和对事业的执着追求， 他的公司现在已成为集设计、 生产、 销售、服务为一体， 专业生产仿明清古典硬木家具的综合型企业。
“京作” 主要是指清盛世内务府造办处宫廷作坊在北京制造的家具， 小部分指内务府下令在江浙两广等地监督制作的供宫廷使用的家具， 以紫檀、 黄花梨和红酸枝等几种珍贵木材为主。 “京作” 具有鲜明的宫廷风格， 用材名贵， 工艺讲究， 后来凡在此风格范畴内的家具， 都被称为 “京作” 家具。 “京作” 家具因皇室、 贵族起居的特殊要求而制作， 透着体态豪华、 凝重威严、 雍容华贵， 因此深受北方地区老百姓的追捧。
南下寻宝
20多年前， 黄花梨的气味、 色泽、 纹理一下就把杨波拽进去了，使他无法自拔。 在行业里摸爬滚打了这么多年， 杨波早已与黄花梨结下不解之缘。
上世纪90年代，当多数人不知黄花梨为何物时， 杨波就独自行走在海南深山， 深入黎族村寨， 挨家挨户 “淘宝”。
“当时我去海南的时候， 黄花梨是10多块钱一斤。” 爱上黄花梨后， 杨波放下以前的所有生意， 直奔黄花梨产地海南而去。 “当时我下狠心不再做电器生意， 大批量甩卖仓库里的存货， 开始南下收购海南黄花梨。”
“每次去都不敢多买， 但每次去都在涨价， 10多年间涨了500倍。”杨波回忆道。
黄花梨和酸枝从外表其实差别不大， 外行人都不容易分辨。 过去黄花梨不值钱， 在海南属于民间常用材料， 甚至被拿来烧火做饭。 有的药材公司则以每公斤一两毛钱的价格收购， 当作红花油的原料。 但现在价值已经达到两万元一斤。
中国明式家具学会会长陈增弼曾跟杨波提到： “你现在收藏黄花梨， 其实是在抢救国宝黄花梨。”这更加坚定他寻访黄花梨的决心。
2003年， 在杨波北京的仓库里， 黄花梨原材料的储量已经达到几十吨。 “现在市面上几乎没有能做家具的黄花梨原木料了， 全都是零星的用于工艺雕刻的小料。” 杨波预言， 行业内黄花梨原材料的断档会持续200年。
在收购黄花梨原材料的过程中， 杨波也在收藏旧家具。 直到2003年， 杨波开始定制黄花梨家具， 第一次是一张架子床。 杨波笑言： “刚开始制作家具那段时间，每一个阶段我都是快乐的。 在定制的过程中， 海南黄花梨的价值得到更大程度的挖掘和利用。”
仿制与传承
积木成林，积步千里。目前， 古典硬木家具市场鱼龙混杂、 良莠不齐， 能真正沿袭传统工艺技术的作品更是凤毛麟角。 古典硬木家具从前期材料的处理、 选料、 开料制作、 雕刻、 组装， 再到刮磨、 打磨， 整个生产工艺的精与拙、 增与减， 都会使产品价格相差悬殊， 有的甚至可达成倍以上。 其中玄妙，普通消费者很难参透。
购买和收藏经典家具， 只是杨波传承家具文化的第一步。
他还把传统家具最精华的工艺和精美的图案高仿出来， 达到传承文化的目的。 他并没有为了赢利，走现代五金件的板式家具之路。 现代板式家具用五金件来代替榫卯，生产工艺流程大大缩减， 但却失去了我国古代家具所承载的文化传统。
“我不是木工， 也不是雕工，但从小耳濡目染， 对传统家具的制作工艺流程印象深刻， 也能制作家具。” 在收藏过程中， 杨波复制了很多， 也传承了很多。 “在复制的过程中， 我又发现了很多有价值的东西。 这样， 仿制改良创新使老家具的传承能够合乎时宜， 顺应潮流。”
2005年， 杨波辗转收藏到一件黄花梨四出头官帽椅， 当时被它独特的外型所吸引， 后来开始拆解，同样为它内部精巧的榫卯构造折服，于是萌生出1：1复制的想法。
业内的仿制大多只仿外型， 有些厂家根本没有亲眼看过原版， 很多只是看着图片， 就自己重新设计内部构造。 为了减少成本， 他们也不会涉及过多的榫卯结构和精工制造。
而杨波不同， 他将这件四出头官帽椅全部拆解开， 所有的部件及器型完全1：1复制，榫卯结构、弯曲弧度等完全一样， 将这件传统家具的经典作品用红酸枝完美还原。
该作品推向市场后马上受到热捧， 成为明星产品。 公司开始在业内一炮走红，接收到大量订单。
近年来， 杨波一直思索， 如何才能把分散的老物件和高仿的精品集中起来， 给大家集中展示， 由此产生了建造元亨利博物馆的想法。
杨波把老家具单独陈列， 取名叫贞穆堂。 “很多同行过来买家具， 拿回去复制。 只要能仿制精品， 不把传统家具文化的精髓丢了， 高仿的路子走正了， 更多人传承， 就是更多人创新。” 杨波在他的元亨利家具艺术博物馆里对记者说道。
“我的愿望是把全部的经典家具收藏起来， 新老并举， 并且通过博物馆的方式展现给世人。” 杨波说。
为家具注入工匠精神
“现在机器盛行， 虽然机器能够做出很精细的榫卯， 但榫卯的结构必须靠人工， 必须靠工匠。” 杨波跟记者谈到， 虽然机械做的家具精准度非常高， 但结构设计只有工匠才能做到。
现在的透榫、 明榫、 暗榫等工艺， 都体现了行业工匠精神代际相传。 “过去打磨都是用特殊的草打磨， 古代工匠要打磨到温润如玉，你想想要费多大的工夫。 这就是工匠精神的体现。 现在批量生产， 只能用砂纸打磨， 效果有待提升， 这是我们需要注意的细节。”
在黄花梨资源稀缺性不可逆转的现实下， 发掘具有更大潜力的材质， 是家具行业不得不面对的难题。 杨波认为， 工匠精神意味着要挖掘好资源，利用好资源。
2013年6月， 《濒危野生动植物种国际贸易公约》 将7种红木树种列入管制名单。 红木原材价格飞涨， 海南黄花梨原木已难觅踪影，这是红木家具行业的难题， 普通硬杂木达不到制作传统家具的工艺要求。
为了将工艺传承下去， 杨波看好白酸枝为未来黄花梨的替代品。这是因为白酸枝未来空间大， 一是历史传承， 二是白酸枝的稳定性高于同等材料， 色泽花纹很漂亮， 是黄花梨很好的替代品。
谈及行业未来， 杨波认为， 很多企业都在迎合市场需求， 纷纷进军新中式产品领域， 消费群体也更加细分。 “但我们比较谨慎， 一直没有步入新中式这个市场， 一直坚守着明清家具1∶1复制。 我们生怕业内全都走现代板式五金构件， 丢掉我们宝贵的家具传统工艺。”杨波正在展示藏品。杨波的博物馆。